Het tijdperk van de geweldige klimfilm is net begonnen
Het tijdperk van de geweldige klimfilm is net begonnen
Anonim

Het Mountainfilm-festival van dit jaar wordt gedomineerd door lange klimdocumentaires. De opkomst van deze films is geen toeval.

In 1979 richtten de toenmalige president van de American Alpine Club Lito Tejada-Flores en de Colorado-klimmer Bill Kees het Mountainfilm-festival in Telluride op om rotsklimmen te vieren, wat in die tijd een marginale activiteit was die uitsluitend door dirt bags werd beoefend.

In de afgelopen drie decennia heeft het festival zijn reikwijdte echter uitgebreid met films over het milieu, sociale rechtvaardigheid of eigenlijk alles wat organisatoren beslissen onder hun slogan 'viering van de ontembare menselijke geest'.

In sommige opzichten was de evolutie geweldig: het stelde organisatoren in staat een wereldwijd publiek bloot te stellen aan documentaires als The Cove, Gasland en Grizzly Man. Maar klimfilms werden steeds meer op een laag pitje gezet. "Het festival is geëvolueerd tot een zeer divers festival met hoge normen voor het maken van films", zegt Nick Rosen, een producent en regisseur bij Sender Films, bekend van het maken van de filmreeks Reel Rock Climbing. "Het was moeilijk voor je gemiddelde klimfilm om te concurreren."

Dat komt omdat het lange tijd technisch moeilijk was om klimmen te filmen op een manier die kwalitatief vergelijkbaar was met documentaires van hoog niveau. "Klimmen zien gebeuren is als kijken hoe verf droogt", zegt Rosen. Als er actie is, gebeurt dat onder omstandigheden - soms duizenden meters boven de grond en bij slecht weer - die niet ideaal zijn om gemakkelijk te filmen. Dat is de reden waarom, tenzij je een enorm team hebt voor een IMAX-productie zoals de film Everest uit 1998, films zoals de documentaire Touching the Void uit 2003 afhankelijk zijn van minder meeslepende dramatische re-enactments.

Maar dit jaar wordt Mountainfilm overspoeld met klimfilms. Meer dan een dozijn zullen worden vertoond, waaronder vier documentaires, Valley Uprising, Cerro Torre, Meru en Jeff Lowe's Metanoia. “Het programma gaat terug naar onze roots”, zegt festivaldirecteur David Holbrooke in een persbericht. "Met meer uitstekende klimfilms dan we ooit hebben gehad in mijn tijd hier."

Rotsklimmen heeft even een momentje. Tommy Caldwell en Kevin Jorgeson's beklimming van El Capitan's Dawn Wall eerder dit jaar in Yosemite was voorpaginanieuws op de New York Times. Jimmy Chin's Meru won de Audience Choice Award op Sundance. Alex Honnold speelt in commercials voor Citibank en Squarespace. En het doet geen pijn dat klimscholen in steden in het hele land schijnbaar sneller verschijnen dan microbrouwerijen.

“Het festival is geëvolueerd tot heel divers met hoge normen voor het maken van films. Het was moeilijk voor je gemiddelde klimfilm om te concurreren."

De vertoning van klimfilms bij Mountainfilm begon allemaal met filmen lang voordat Caldwell en Jorgeson begonnen met hun grondwerk op de Dawn Wall, misschien zelfs voordat de bouw van de klimhal in je woonplaats begon. Maar rekening houdend met de recente opmars van de sport, lijkt het passend dat het de cirkel rond zou terugkeren om de meest begeerde slots op het festival te claimen. Zie dit niet als het jaar van de klimfilm, beschouw het als het eerste jaar van nog veel meer.

Een van de redenen voor de verschuiving, zegt Rosen, is dat veel van de technische uitdagingen beginnen te verdwijnen. Halverwege de jaren 2000 werden DSLR's uitgerust met HD-videomogelijkheden, wat betekende dat een filmmaker geen volwaardige videocamera tegen de muur of de berg hoefde te slepen. Maar de kwaliteit was nog steeds niet zo goed als die van traditionele bioscoopcamera's. Toen, in 2008, introduceerde Canon de 5d Mark II, die het spel voor indie-filmmakers veranderde vanwege de nadruk op videofuncties en de mogelijkheid om beeldmateriaal van speelfilmkwaliteit te produceren in een klein, draagbaar pakket. "Het stelde veel fotografen in staat om filmmakers te worden", zegt Rosen.

In wezen kunnen jongens als Chin nu gemakkelijk touwen beklimmen met camera's van Hollywood-kwaliteit. (Directeur Joss Whedon gebruikte vijf Mark II's tijdens het filmen van de kaskraker uit 2012 The Avengers.)

Misschien nog belangrijker dan technologische vooruitgang is het feit dat klimmende filmmakers die aan de top van het spel werken, zijn overgestapt van rockporno naar verhalend. Complexe personages zoals wijlen Dean Potter werden de focus van films over onbegrijpelijke technische bewegingen of obscure eerste beklimmingen.

Eerlijk gezegd, zegt Rosen, had klimmen dit nodig. “Het is een zegen, want om het drama en de inzet echt over te brengen, moet je een verhaal vertellen. Het is niet iets dat 's nachts gebeurt. We hebben geen knop omgedraaid en hebben een heleboel klimfilms. Het is het hoogtepunt van een beweging die tien jaar geleden begon.”

Aanbevolen: